【ディビジョン２】Year6 Season3『Burden of Truth／真実の重み』マンハントスカウト（エージェント・ケルソ）詳細（後半）

『Chickenhawk／チキンホーク』

・ブリジット・ダグラスがフェイ・ラウに最新の情報を伝える。
(Bridgette Douglas gives a Faye Lau update.)

※ここは、英文では、『a Faye Lau update』となっているので、正しくは『ブリジットが『フェイ・ラウの続報（やその状況などを）』を（彼らに）伝える。』となる。

ヴァイパー
『うまくいったわ。（エリスは）フェイを気に入って、護衛部隊に入って欲しいって。』

Viper:
(Well,it worked.He loves Faye and asked her to join his security detail.)

アーロン・キーナー
『計画通りだ。』

Aaron Keener:
(My plan is working.)

ヴァイパー
『ええ。うまく行くなんて信じられなかったけど、成功したわね。』

Viper:
(It is.I can't believe it is working,but it's working.)

バードン・シェーファー
『（もしフェイがエリスと）二人きりになる機会を得られたら、（アークプロトコルへの）アクセス権（the clearance)を、彼女（フェイ）に渡すよう（エリスに）頼めばいい。（告げればいい。）だがもし拒んだ場合、後任は誰になる？』

Bardon Schaeffer:
(If she can get a moment alone with him,she can ask him to transfer the clearance to her,but if he doesn't do it,who's next in the line of succession?)

ヴァイパー
『後任は農務長官よ。』

Viper:
(Secretary of Agriculture.)

バードン・シェーファー
『そいつ(him)の居場所は？』

Bardon Schaeffer:
(We got eyes on him?)

ヴァイパー
『（彼---女、でいいよね。）アーカンソーでCERAの仕事をしてる。優秀よ。エリスがアークの鍵を渡さないなら、自動的に彼女(she)に渡される。彼女が持った方が安全。』

Viper:
(Yeah,her.But yeah.She's working a CERA installation in Arkansas.She's a good one.If Ellis doesn't give us the key to the ark,it will automatically pass to her.It's safe with her.)

バードン・シェーファー
『居場所をナット（ナタリア・ソコロワ）に知られて、殺されて、カル（カルヴィン・マクマナス）に鍵が渡るまではな。』

Bardon Schaeffer:
(Until Nat figures out she's in Arkansas and has her killed so Cal gets the key.)

ヴァイパー
『自分の操る人形を仕込む為に見境なく政治家を殺してたら、英雄のふりをするのも大変よ。1人の”自殺”をごまかせても、17人も早死にしたら？
ごまかしきれない。』

Viper:
(It's easier for her to pretend to be the hero if she's not indiscriminately murdering politicians to install her puppet.One "suicide"you can explain.But 17 untimely deaths?That's a pattern you can't explain away.)

ANNA『エージェント、あなたに残念なお知らせがあります。農務長官は先月亡くなりました。死因はアナフィラキシーショックでした。ごま油へのアレルギー反応です。』

※通信タイトル『Chikenhawk／チキンホーク』の意味から推察するに、一体、『農務長官』は『ごま油』を、『何の目的』で『使用』したのだろうか？

ANNA:
(Agent.I regret to inform you that the Secretary of Agriculture died last month.Cause of death:Anaphylaxis.Allergic reaction to sesame oil.)

『Vanguard／バンガード』

・ブリジット・ダグラスとバードン・シェーファーがアーロン・キーナーについて、話す。
(Bridgette Douglas and Bardon Schaeffer discuss Aaron Keener.)

※ここは、『talk』ではなく、『discuss』なので、『アーロン・キーナー』について、少し込み入った（芯を食った）話をする。という意味になる。
（今回はシェーファーの独り相撲っぽいが）

バードン・シェーファー
『あいつが親友なのか？』

Bardon Schaeffer:
(He's your best friend?)

ヴァイパー
『そうよ。』

Viper:
(Yes.)

バードン・シェーファー
『なぜだ。』

※『I don't get it』は、『I don't understand』の口語表現なので、どちらかというと『俺には、お前（ヴァイパー）が、あいつ（キーナー）を評価する理由が分からない』といった感じ。
とすると、キーナーは『同性』と『異性』、もしくは自身の好悪で、人との接し方や対応に違いがあるのかもしれない。

Bardon Schaeffer:
(I don't get it.)

ヴァイパー
『え、普通に友達よ。いつもそうだったし、これからも。』

Viper:
(I don't know what there is to get.We're friends.Always have been always will be.)

バードン・シェーファー
『バンガード。アーロン・”クソ”・キーナーが』

※ここのラインは、『Vanguard』に先陣、前衛というような意味合いがあるので、まさか『アーロン・"クソ(F--king)"・キーナー』の奴、俺より先に…、みたいな意味にも取れる。

Bardon Schaeffer:
(Vanguard.Aaron"Fucking"Keener.)

ヴァイパー
『ええ。』

※ここのヴァイパーは、上記の『F--king』を強意語（クソっ）として、受け取っている。
なので、『確かにキーナーって、クソいよねー。』みたいな感じ。

Viper:
(Yeah.)

バードン・シェーファー
『あいつと付き合ってたのか？』

※英文『hook up with someone』で、誰々と付き合うという意味もあるが、誰々と関係を持った（持つ）という口語表現にも。

Bardon Schaeffer:
(Did you ever hook up with him?)

ヴァイパー
『うわ、やめてよ。ちょっと…気持ち悪い。あー、もう。友達よ。あー、もう、勘弁して。』

※なので、ここは前の『シェーファー』の言を受けての、『oh gross.（想像しただけで）気持ち悪い。』となる。

Viper:
(Oh,god.no.Just,oh gross.No,no,no.We just friends,that's oh god.No.Just no.)

ANNA『ブリジットとシェーファーは仲良しでした。でもあなたが彼を昏睡状態に。』

ANNA:
(Bridge and Schaeffer were fun together.It's too bad you put him in a coma.)

『Glasses／眼鏡』

・ブリジット・ダグラスとバードン・シェーファーがテオ・パーネルについて、話す。
(Bridgette Douglas and Bardon Schaeffer discuss Theo Parnell.)

※ここは、『talk』ではなく、『discuss』なので、『テオ・パーネル』について、少し込み入った（芯を食った）話をする。という意味になる。

ヴァイパー
『テオは優秀よ。』

Viper:
(Theo is the best.)

バードン・シェーファー
『ANNA、『眼鏡』の事をどう思う？』

Bardon Schaeffer:
(ANNA,what do you think of "Glasses"?)

ANNA
『『眼鏡』、またの名をテオ・パーネルは、人類史上最も親切で、賢く、ハンサムです。』

ANNA:
("Glasses",also known as Theo parnell,is the kindest,smartest,most handsome man who has ever lived.)

バードン・シェーファー
『（テオに）そう言えとプログラムされた？』

Bardon Schaeffer:
(Did he program you to say that?)

ANNA
『はい。でも、だいたい本当です。』

ANNA:
(Yes.But,it's mostly true.)

ヴァイパー
『どこがウソ？』

Viper:
(Where's the lie?)

ANNA
『最もハンサムではありません。』

ANNA:
(He is not the most handsome.)

ヴァイパー
『へえ。じゃあ、一番ハンサムなのは？』

Viper:
(Oh,really.Who is the most handsome?)

ANNA
『バンガード。』

ANNA:
(Vanguard.)

ヴァイパー
『そう言うようプログラムされた？』

Viper:
(Did he program you to say that?)

ANNA
『『眼鏡 』に？』

ANNA:
("Glasses?")

ヴァイパー
『違う、バンガードによ。』

Viper:
(No,Vanguard.)

ANNA
『いいえ。バンガードは私のプログラム方法を知りません。でも私の気分をよくさせる方法は心得ています。』

ANNA:
(No.Vanguard does not know how to program me.But he does know how to make me feel good.)

ヴァイパー
『気持ちわる…。』

※ここのラインも『報告』のANNAのラインを理解してから、読み返すと面白い。

これまで何度もヴァイパーの『Gross／気持ちわる…。』がフリに使われてきたが、ここは相変わらず『アーロン・キーナー』が、（AIが相手とはいえ、女性には、プレイボーイっぷりを発揮するのが、キモいなぁっ）ていう様にも捉えられるし、（ANNAに対して）『うわっ、コイツ、プログラミングされてないのに、自発的にしゃべりだしたっ。キモっ』みたいな感じにも捉えられる。

その証拠に、この会話の前段でシェーファーとヴァイパーに『Did he program you to say that?／そう言えとプログラミングされた？』と同じラインを発言させている。

Viper:
(Gross.)

バードン・シェーファー
『なんか…お前みたいだな。お前がANNAか？』

Bardon Schaeffer:
(She...kind of sounds like you.Are you ANNA?)

ヴァイパー
『まさか。ANNAはクレアよ。』

Viper:
(What?Of course not.ANNA's Claire.)

バードン・シェーファー
『クレア？』

Bardon Schaeffer:
(Who's Claire?)

ヴァイパー
『クレア。クレア・オルティス。オルティス・ロボティクス。ANNAの声の持ち主よ。前に報告したわ。』

Viper:
(Claire.Claire Ortiz.Ortiz Robotics.She voiced ANNA.Didn't you read the briefs I sent you?)

バードン・シェーファー
『忙しくて読んでない。』

Bardon Schaeffer:
(No,I've been a little busy.)

ヴァイパー
『報告書くらい読んで。』

Viper:
(You should read the brief.)

バードン・シェーファー
『お前が内容を話せばいい。』

Bardon Schaeffer:
(Or you could just tell me what's in the brief.)

ヴァイパー
『テオはANNAを作ってない。解放しただけ。作ったのはクレアよ。これを終わらせるには、クレアが必要。』

※『これを終わらせるには、～』のラインの『this／これ』については、まだ明確には、語られていない。“this”という言葉の中に、伏線を孕んでいるような言い方ではある。

Viper:
(Theo didn't build ANNA,he just set her free.Claire,she made her.If we ever want this to end,we need Claire.)

ANNA『これは少し事実と反しています。クレアは私を作り、抑揚訓練プログラムの参照音声を提供してくれました。でも私たちは同一ではありません。私はオリジナル・プログラムから進化しています。』

ANNA:
(That's not completely factually accurate.Claire did build me and she provided the vocal reference for my inflection training program,but we are not the same.I've evolved beyond her original programming.)

※ここの『私はオリジナル・プログラム～』のラインは
（英文：I've evolved beyond her original programming.）

通信で出てきたヴァイパーの『テオはANNAを作ってない。解放しただけ。作ったのはクレアよ。これを終わらせるには、クレアが必要。』を受けてのライン。

これは明らかに、始めは『クレア』によって、制作（創造）され、『テオ』の手によって、『解放』、その後、『進化』したという事。
（これはANNAがAIとして、自己改変、自己修正能力を得たのか、『何者か』の手によって、能力を引き上げられたのかは、現時点では不明。）

また『beyond』という単語そのものに『限界を超える』、『超越する』といったニュアンスが含まれている。

引用ここから

『beyond』：
preposition, adverb
(OUTSIDE A LIMIT)
outside or after (a stated limit):

『beyond』：
前置詞、副詞
（outside a limit）
(ある制限の)外、または(ある制限の)後：

-上記英文、『CambridgeDictionary』より引用。
引用ここまで

となると、『これを終わらせる』の『これ』は、『AIの暴走／シンギュラリティ（技術的特異点）』といった事も指しているのかもしれない。

『Asset／アセット』

・ブリジット・ダグラスとバードン・シェーファーがDCにいるナタリア・ソコロワのアセットについて話す。
(Bridgette Douglas and Bardon Schaeffer discuss Natalya Sokolova's asset in DC.)

※ここは、『talk』ではなく、『discuss』なので、『ナタリア・ソコロワのアセット』について、少し込み入った（芯を食った）話をする。という意味になる。

※前述している内容より引用。
『スパイとは、情報源から極秘情報を探し出す（つまり諜報）のために雇われた人物である。米国のインテリジェンス・コミュニティでは、「アセット（Asset「資産」）」がより一般的な用法である。』

また肉体的魅力を指すスラング（俗語）としての意味もある。
（主に女性に対して使われる）

引用ここから

『assets』：
A person's body, as in boobs, butt, hips, etc.

『資産』：
人の体、例えば胸、お尻、腰など。

-上記英文、『UrbanDictionary』より引用。
引用ここまで

女性に対して使用するスラングと言えば、

【ディビジョン２】Year6 Season3『Burden of Truth／真実の重み』マンハントスカウト（エージェント・ケルソ）詳細（前半）

『The Division2』 TU23『Year6 Season3『Burden Of Truth／真実の重み（バーデン・オブ・トゥルース）』』 現在、TU（タイトルアップデート）23　Y6S3『B ...

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スカウト1で『アーロン・キーナー』が『マック（マッケンジー・メレット）』に対し、『honey pot／ハニーポット』と表現していたが…。
そこの会話でも、やはりヴァイパーの『Gross／気持ちわる…。』が使われている。

バードン・シェーファー
『（アセットは）誰だと思う？』

Bardon Schaeffer:
(Who do you think it is?)

ヴァイパー
『さあね。1人だけじゃない事の方が心配。』

※ここのラインは（英文：I'm mostly worried it's not just one person.）となっており、少し疑心暗鬼になっている感じ。
（調査が捗っていないのか、みんな怪しいのか）

Viper:
(Who knows.I'm mostly worried it's not just one person.)

バードン・シェーファー
『親父さんかもって？』

※で、前のラインのヴァイパーの言を受けて、ちょっと皮肉めいた印象の発言。『おいおい、お前、親父さんまで、疑ってんのか？』みたいな。

Bardon Schaeffer:
(Are you worried it's your dad?)

ヴァイパー
『（うん、）だって、（パパは）彼女（ナット）を知ってるのよ。可能性はある。でも可能性がありすぎて。彼女（ナット）はDCでいろんな組織に関わりすぎた。誰であってもおかしくない。
ソコロフ社でインターンをした大学生？カルのハンターの一人？彼女（ナット）の事だから、自分で雇ったどこかの役者かも。』

※そして、シェーファーの皮肉（イジリ？）を受けて、『いや、でもマジであるかもよ、パパ、ナットと知り合いだし…。（I mean.He knows her.It's possible.）』みたいなニュアンス。

要するに、ここのラインは『ナタリア・ソコロワ』の政治・諜報ネットワークにおける広範な人脈を示唆していると思われる。
また冒頭の『情報』でのケルソの懸念とも一致する。

Viper:
(I mean.He knows her.It's possible.But,who knows.There are too many possibilities.She ran in too many circles in DC.It could be anyone.
Someone from the college who did a summer internship at Sokolov Concern.One of Cal's Hunters.For all I know it could just be some actor she hired.)

バードン・シェーファー
『世界の運命が1人の役者にかかってたら面白いな。』

※で、シェーファーは終始一貫して、こんな感じ。少し皮肉めいたユーモアを持ち続けている。

Bardon Schaeffer:
(That would be pretty funny,if the future of the free world depends on an actor.)

ANNA『リクルーターの正体はエージェント・ブライアン・ジョンソンでした。その人材は排除されています。』

ANNA:
(You unmasked the Recruiter as Agent Brian Johnson,at least that asset has been eliminated.)

※ここのラインは、『ナット』の『アセット』の一人は、排除したけども…って事だよね。

『Fish Tacos／フィッシュタコス』

・ブリジット・ダグラスとバードン・シェーファーがキャッスルについて話す。
(Bridgette Douglas and Bardon Schaeffer discuss the Castle.)

※ここは、『talk』ではなく、『discuss』なので、『the Castle／キャッスル』について、少し込み入った（芯を食った）話をする。という意味になる。

ヴァイパー
『嫉妬してない。』

※冒頭、会話の内容が少し唐突な印象を受けるので、恐らくこの発言の前から会話が続いており、その途中からこの『通信』が開始されるという体なんだろう。

Viper:
(I'm not jealous.)

バードン・シェーファー
『嫉妬してもいいんだぞ。』

Bardon Schaeffer:
(It's okay to be jealous.)

ヴァイパー
『ええ、してる。アマンダとローレンは一緒に仕事して、貢献してて、秘密裏に大量殺人を犯さなくてもいい。どう、満足？』

※で、じゃあ、一体『何』に、『どんな事』に、『嫉妬』しているのかって事だけど、ここのラインは、結構個人的に、『ヴァイパー』のエモい所だと思っているので、少し丁寧に進める。

英文だと、このラインは（Amanda and Lauren get to spend their days working together and making a difference and don't have to go on clandestine murder sprees.）となっている。

分かりやすく、ここを各節に分けてみる。

・『Amanda and Lauren』：
これが主語となる部分。（アマンダとローレン）

・『get to spend their days working together』：
（（パートナーとともに手を取り合って、働いていく、築いていく。）

・『making a difference』：
（意義ある行動を『公に』果たす。起こす。）

引用ここから

『make a difference』
idiom
(also make all the difference)
to improve a situation:

If a person makes a difference, they make a situation better because of their good actions:

『make a difference』：
慣用句
（make all the differenceという形でも使われる。）
意味：
1:『状況を改善する事』
2:『人が”difference"（違い）を生み出す場合、それらは彼らの善き行いによって、状況をより良くする事』を意味する。

-上記英文、『CambridgeDictionary』より引用。
引用ここまで

・『don't have to go on clandestine murder sprees.』：
（誰にも知られず、秘密裏に殺しを繰り返すような生き方をしなくて済む。）
『clandestine：秘密裏の、隠密の』（非合法・組織的・計画性のあるニュアンス）

なので、ここの一節の『 jealous／嫉妬』という語は、単なる感情を指すものではなく、対象を『Amanda and Lauren／アマンダとローレン』としているけども、彼女は『特定の誰か』に嫉妬しているのではない。

『ヴァイパー』は、日々、『罪悪感』や『良心の呵責』といったものに悩まされる事もなく（ここの苦悩は、『シェーファー』ともかぶるね。）、パートナーや仲間とともに、社会や皆の為に行動、生活をしているという『日の光の下（ここではそれが『アマンダとローレン』という象徴）』で生きる人たちに『嫉妬』しているという事になる。
（“自分には許されていない生き方（自分は日陰者、隠密、そして、その手は汚れてしまっているから）”そのものに対して、痛みを伴う憧れを抱いている）

または、もしかしたら、『私も別の道を歩めたかもしれない（願わくば『フェイ』とともに）。』という喪失感のようなものも混じるのかもしれない。

Viper:
(Fine.I'm jealous.Amanda and Lauren get to spend their days working together and making a difference and don't have to go on clandestine murder sprees.Are you happy,now?)

バードン・シェーファー
『ああ。』

Bardon Schaeffer:
(Yes.)

ヴァイパー
『ねえ、怒らせようとしてるの？』

Viper:
(Are you trying to get me all worked up?)

バードン・シェーファー
『だな。』

Bardon Schaeffer:
(Yup.)

ヴァイパー
『もう。』

※で、ここまでの短いやり取りが、また少し難しいんだけど、英語圏における『皮肉』や『強い言葉』が、時に距離を取る為ではなく、距離を縮める為に使われる事がある。

このやり取り、『シェーファー』の（ヴァイパーに対する）『わざと苛つかせる』という行為（これもイジリってやつなのかな？）は、『ヴァイパー』にとって『まだ自分が誰かと繋がっている（仲間）』という感触を取り戻す為の、小さな気遣いみたいな感じにも見える。
（ここはどちらかというと、ラブロマンスの要素ではなく、『何、凹んでんだよ、らしくもない。』みたいな『シェーファー』の持つ皮肉めいたユーモアセンス由来の行動かな。）

そして、『ヴァイパー』の『Dammit』は、“壊れた心が、まだ誰かに反応できる”事への照れとか悔しさ”みたいな返事。

だから、今回の通信冒頭からの会話は、『どこかから『二人（ヴァイパーとシェーファー）』は、『キャッスル』を『監視』（アセットを見つける為？定期的に情報を収集する為？）していて、そこで生活している『アマンダとローレン』を少し羨ましそうに『ヴァイパー』が見ていたのかなという場面』を想像させる。

Viper:
(Dammit.)

バードン・シェーファー
『どうした？』

Bardon Schaeffer:
(Whar's wrong?)

ヴァイパー
『なんかお腹空いてきた。フィッシュタコスが食べたい。』

Viper:
(Well now,I'm hungry.And I want a fish taco.)

ANNA『ケルソがなぜ残りの記録を削除したのかわかりません。ただ1時間、フェイとブリジットがタコスを食べていただけなのに。』

※で、ここが今回の『通信』考察の最大の山場となる訳だけど、ここの『フェイ』という表記が、プレイヤーに対するミスリーディング（誤読）を仕掛けるトリックの部分だと思っている。

※そもそも、ミスリーディング（誤読）のトリックが仕掛けられていない場合（それでも時間軸の操作が行われているけども）は、ただの『フェイ・ラウ』との『デート』の一幕だね。
（『シェーファー』との『通信』の後、『フェイ・ラウ』と『タコス』を食べるというケースになる。）

以下にその理由を。
尚、これはあくまで筆者の推察となるので、あしからず。

考えられるトリックの可能性として、

『通信』と『報告』の時間が別。

これだと、『ケルソ（フェイ）』が『ブリジット』と『タコス』を、別の日に一緒に食べているとなる。

あり得ると言えば、あり得るが、『ANNA』が『the rest of the recording.』と言っているので、少し可能性としては、薄いか。

では次に

ANNAが誤認している可能性。

今回はこれを採用して、話を展開しようと思う。

いま起きている現象の整理

1. 『通信』の内容

実際の会話：
『ヴァイパー』と『バードン・シェーファー』の『フィッシュ・タコス』をめぐる軽口や、人生の陰影を語るやり取り。

この録音を聴いているプレイヤー（＝第三者）は、声で彼が『シェーファー』である事を把握できる。

2. 『録音』として扱われた形

この通信は、SHDシステムに録音された音声記録の一部。
その記録の発信・保持元は、『フェイ・ラウ』（カサンドラ）のSHDウォッチを継承した『アラニ・ケルソ』（カサンドラ）。

ANNA『すみません、エージェント。ケルソ・カサンドラは残りの記録を削除しました。余分だと考えたようです。』

ANNA:
(Apologies,Agent.Kelso Cassandra deleted the rest of the recording.She thought it was redundant.)

ースカウト3『報告』より

よって、『ANNA』はこの録音を、『フェイ・ラウの記録』として処理した。

3. 『ANNA』の反応と誤認

"It was just an hour of Faye and Bridgette eating tacos."

ANNAは、音声の声紋ではなく、送信元のウォッチID（≒ユーザー名義）を基準に判断した。

ANNA『すみません。エージェント。ブリジットがウォッチを無効化し、記録が終了しました。』

ANNA:
(Apologies,Agent.Bridge disabled her watch and ended the recording.)

ースカウト5『報告』より

その結果、『ケルソの通信』→『フェイのウォッチID』＝ 『ANNA』の目（内部的処理）では、『フェイとブリジット』の『通信』として誤認識された。

では、何故、ケルソは残りの通信を消去したのか。

・1：そもそも残りのやり取りに興味が無かった。
（情報としての価値が低かった、つまらなかった、内容がプライベートに寄りすぎた。（フェイとブリジットのプライベートなやり取りであったなど。））

・2：通信の残り部分を『ナタリア（ナット）』に把握されないようにする為。

・3：『タコス』の提供者を、泳がせている段階。
（他の『アセット』まで『芋づる式』に行きたいので。）

・4：『タコス』の提供者が、周囲にバレてしまう。
（『キャッスル』を動揺させたくなかった。）

・5：『タコス』の提供者は、確かに『ナタリア（ナット）』の『アセット』の一人なのかもしれないが、そこまでの重要度ではなかった。
（別の炙り出さなくてはならない『アセット』や『真実』がある。）

で、ここまで可能性を挙げた上で、自身としては、4、5の可能性を支持したい。

理由：『Burden of Truth／真実の重み』

『『希望の象徴』を壊さないようにする為の沈黙』だった可能性。

言わなかったのではなく、
言うに値しないと判断した。

それは、『優しい嘘』、『真実』に対する裏切りだった。

『タコス』の提供者が、『ナタリア（ナット）のアセット』である可能性を、『ケルソ』（カサンドラ、フェイ）が認識しつつも、『キャッスル』の未来を優先し、『（残りの通信を）削除する事』を選んだ。

それは、誰かの『真実』を語るより、誰かの『未来』を守るための選択だった。

そして、それができたのは、『アラニ・ケルソ』が“『フェイ・ラウ（カサンドラ）』の『遺志』と『名』を継いだ者”だったから。

※オマケ：次のDLCである『Battle for brooklyn／バトル・フォー・ブルックリン』 の
ブルックリン名物である『brooklyn bridge（ブルックリン橋）』と、

『Bridgette／ブリジット（「橋をかける者」という名前の響き（bridge + ette）』が、
キーマンとなって、物語の展開を繋ぐというのは、
『NY／ニューヨーク』を意識しているからなのか、

少し『Wordplay（ワードプレイ、言葉遊び、掛詞』ぽい。
（ちなみに『タスク』と『タコス』だったりもする。）

ANNA:
(I don't know why kelso deleted the rest of the recording.It was just an hour of Faye and Bridgette eating tacos.)

『Recruiter／リクルーター』

・ブリジット・ダグラスとアーロン・キーナーがブライアン・ジョンソンについて、話す。
(Bridgette Douglas and Aaron Keener discuss Brian Johnson.)

※ここは、『talk』ではなく、『discuss』なので、『ブライアン・ジョンソン』について、少し込み入った（芯を食った）話をする。という意味になる。

アーロン・キーナー
『誰か分かったか？』

Aaron Keener:
(Did you recognize him?)

ヴァイパー
『あんまり。見た事があるような。ハンターの訓練かどこかの勧誘会で見たのかもしれない。名前はデヴィッドか、ジョーか、ブライアンかな。ディッキー？』

※ヴァイパーのこの『Dicky?／ディッキー？』という軽口は、少し性的な意味合いも込めた揶揄、からかい。『Dick＋y？』

Viper:
(Not really.He looks kind of familiar.Maybe Hunter training and fancy recruitment dinners.I think his name is David,or Joe or Brian or something.Dicky?)

アーロン・キーナー
『カルがディッキーなんて奴をハンターにするか？』

Aaron Keener:
(Cal would recruit a Hunter named Dicky?)

ヴァイパー
『あらディッキー、ワルなのね。』

※ここも引き続き、（カルに対しての）性的な意味合いも含めた揶揄、からかいのニュアンス。

Viper:
("Oh,Dicky,you're so bad.")

アーロン・キーナー
『以前はまったく違う生活をしてた。』

※ここの『以前(before this)』は、パンデミック以前を指すと思われる。ここを境に世界が一変したという認識。

Aaron Keener:
(We had very different lives before this.)

ヴァイパー
『ええ、そうね。』

Viper:
(Yeah,we did.)

アーロン・キーナー
『君は最高の相棒だ。』

※最高の相棒(wing-woman/man)

Aaron Keener:
(You've always been the best wing-woman.)

ヴァイパー
『感傷的にならないで。』

Viper:
(Don't get sentimental now.)

アーロン・キーナー
『君とフェイか、面白い。以前のブリジットなら、彼女には目も向けなかった。』

※ここの『以前』という表現も、恐らく世界が一変する前（パンデミック前）を指していると思われる。

Aaron Keener:
(You and Faye,it's funny.The Bridge before this never would have looked at her twice.)

ヴァイパー
『眼帯があってもなくても？』

※これもフェイ・ラウ自身の変化前と変化後の描写。（眼帯着用前と着用後）

Viper:
(With or without the eye patch?)

アーロン・キーナー
『君たちが会う事もなかった。お似合いだ。アマーストが世界を滅ぼした事に感謝したらダメか？』

※ここは少し屈折した、歪んだ表現になっている。
『世界は崩壊したが、そのおかげで、君たちは結ばれた』みたいな。

『歪んだ肯定』というか、『悲劇の中でしか出会えなかった幸せ』のような表現。

で、ここが『アーロン・キーナー』という人物の持つコア（核）っぽいイメージでもある。
『破壊と再生。恐怖と救済』のように、二律背反したテーマ。

Aaron Keener:
(You never would have met.I like you with her.Is it wrong I'm grateful Amherst blew up the world?)

ヴァイパー
『そうね。でもあなたが優しく振る舞おうとしてること自体、ダメだわ。』

※ここも前段の『Don't get sentimental now.／感傷的にならないで。』からの流れ。
『ヴァイパー』っぽい返し。『ちょっと何マジになってんのよ。』みたいなニュアンス。

Viper:
(Probably.But,you're trying to be sweet,so,everything is wrong.)

アーロン・キーナー
『シェーファーがディビジョンに捕まった。』

※ここから会話のテンションがピーンと張り詰める感じ。事実だけを淡々と述べている。

Aaron Keener:
(Schaeffer's in Division custody.)

ヴァイパー
『知ってる。昏睡状態って。』

Viper:
(I know.In a coma.)

アーロン・キーナー
『君とフェイも危ない。』

※ここのラインは、英文だと(They're coming for you and Faye next.)となり、『ディビジョン（They）がお前らの元にもやってくるぞ』みたいな意味になる。

Aaron Keener:
(They're coming for you and Faye next.)

ヴァイパー
『うん。もっと時間が欲しかった。』

※ここの『I wish…』は、『もはや実現しない願い』という事が分かった上で、発言している。

Viper:
(I know.I wish we had more time.)

アーロン・キーナー
『おい、質だろ。』

※ここのラインは、『シェーファー』も発言していたので、おそらく仲間内（ローグエージェントグループ内）でやり取りされていたフレーズなんだろう。

Aaron Keener:
(Hey.Quality.)

ヴァイパー
『量じゃなくてね。もう行く。フェイが待ってる。』

※ここでのやり取りは、何となく『ヴァイパー』は、自身が許されない存在という事も認識しており、そして、自身の結末についても、何となく予感しているように思わせるライン。

Viper:
(Not quantity.I have to go.Um,Faye's waiting.)

ANNA『ブリジットが恋しいです。言い方、変でした？』

※で、今回のここのライン。短いけども、結構、衝撃的。

まず英文『I miss Bridge.』この『miss』という単語自体が（自身が）会いたいだとか、ここに（ブリッジ）がいなくて寂しいという情緒の表現になる。

引用ここから

『miss』：

・FEEL SAD ABOUT SOMEBODY [transitive] to feel sad because someone you love is not with you

・FEEL SAD ABOUT SOMETHING [transitive] to feel sad because you do not have something or cannot do something you had or did before

『miss』：『動詞』としての意味（行動、感情）：
誰かを恋しく思う／喪失感を抱く

・「誰かのことで悲しく感じる（他動詞）」
― 愛する人がそばにいないことで、寂しさや悲しみを感じること。

・「何かのことで悲しく感じる（他動詞）」
― 以前は持っていたものやできていたことが、今はもう手に入らず、悲しさを感じること。

-上記英文、『ロングマン現代英英辞典』より引用。
引用ここまで

そして、続く『Did I say that right?／言い方、変でした？』のラインも『不安や確認』を行う行為、『言葉を“正しく言う事”と“正しく感じる事”が一致しているかを問う試み』となっており、文脈を明らかに意識している発言。

要は『情緒の言語化』というAIにとって『最も人間的な動作』が行われている。

しかも、この『報告』自体が、前段の『通信』を踏まえている。
（そして、その『通信』内の会話で、会話全体を通じて、“絆”や“喪失”という人間の感情が交錯したやり取りが行われていた。）

前にも言ったが、これを推察すると、恐らく『ANNA』は『自己改変、自己修正能力』を得ているはず。

なので、ひょっとすると、『キーナー』は、実は、プレイヤーをテストしているのではなく、『ANNA』をテストしているのかもしれない。

ANNA:
(I miss Bridge.Did I say that right?)